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第三十八章 现代钢琴指法（第2页）

莱茵站了起来，右手抚胸，微微鞠躬，像是一位音乐家在做最后的答谢，然后他笑着摇了摇头：“我只是技巧上比较成熟，在音乐上比起西尔维娅女士还差得很远，至少我是写不出来刚才那么优美的乐曲。”

一旁的路西恩看着灵魂图书馆内的《哈农钢琴练指法》《肖邦对钢琴指法的变革》《肖邦运指法探讨》等书籍，对比刚才莱茵演奏的动作，内心频频点头：“果然指法、旋律和乐曲都是受到乐器限制的，每当乐器有了新的改进，指法才会逐步地改变，最后形成不同的风格，而这台钢琴的音色、音量和音域已经接近现代钢琴，有八十八个琴键，有强音、延音等踏板，那最适合的还是各种风格的现代钢琴指法。”

在地球上，受小键琴等乐器的限制，最初弹钢琴是只用三根手指头的，直到巴赫将拇指和小指“解放”出来，它们才参与演奏，而之后，受羽管键琴音色、音量变化难以自如地用手指弹奏的力度来表现的影响，音乐家们是用颤音、回音等技巧性“装饰音”来代替音的延续和力度的变化，于是这时期的钢琴曲，包括巴赫的《平均律钢琴曲集》在内，充满了华丽的装饰音，无法突出纯净的旋律，也少有洪亮、急促的乐音。

直到钢琴真正诞生，钢琴的乐曲、指法等才开始有剧烈的变化，比如肖邦对拇指和小指的第二次“解放”，让它们也能上黑键，比如肖邦独创的滑指、垫指等指法。

路西恩静静站在旁边，看着《哈农钢琴练指法》等现代钢琴指法入门时，维克托已经和莱茵商量好了，就用“钢琴”称呼这件全新的乐器。

“路西恩，你过来，坐到钢琴前面，我教你基本的指法。”维克托忽然喊着路西恩。

路西恩有点忐忑，有点小激动地快步走了过去，坐到了琴凳上，可刚一坐上去，就觉得有点不对，按照指法入门的描述，自己相对钢琴的高度似乎低了点，于是忙向旁边的维克托道：“维克托先生，能将琴凳调高吗？或者换一个高十厘米的琴凳吗？”

维克托有点奇怪：“路西恩，你比莱茵先生没矮多少，这琴凳应该正好合适。”

路西恩伸出手，示意给维克托看：“这个高度，只适合用手指和手腕发力，等我需要用前臂、后臂、肩膀的摆动来弹奏的时候，就很僵硬了，而且距离也远了一点，手伸得太直，不够灵敏。”

“胡闹！路西恩，赶紧将你从酒馆、街边学到的不正式的、错误的弹奏方式忘掉！”维克托难得地呵斥了路西恩，免得他走上错误的道路，“刚才你没看到吗？莱茵先生就只是用手腕和手指来弹奏的，什么时候会用得到的前臂、后臂和肩膀？！”

路西恩猜到维克托会有这样的反应，因为现代钢琴指法的一些变化，是同时期一些著名钢琴家难以接受的，像李斯特等人用前臂、后臂和肩膀的摆动，以及高高向下的自由落体力量来产生钢琴气势磅礴的效果和更强烈的音色时，就曾被批评这不是在弹奏钢琴，而是在“砸钢琴”。

“路西恩，不要妄想所谓的不受拘束的酒馆、郊外风格会胜过正规的、完善的音乐教育，如果你不能改正这些缺点，你将只能成为吟游诗人，而无法成为合格的乐师。”一直讨厌路西恩的希罗多德，终于抓住一次机会奚落路西恩。

洛特和菲丽丝虽然对路西恩被维克托先生训斥，心中有点欣喜，但初学者犯什么错误，都是能够理解的，并不觉得意外。

早有准备的路西恩不慌不忙地解释：“维克托先生，我想演奏的技巧和风格，应该是和乐器配合的，而这钢琴是全新的乐器，听你们这段时间的介绍，它有着无与伦比的强烈音色、音量和稳定音质等，为什么不能改变一下指法呢？为什么不能有手臂的力量呢？”

“刚才维克托先生您不是让我帮你找钢琴还存在的问题，指法与乐器不配合的问题难道不是吗？”

听着路西恩条理分明，道理清楚的解释，维克托觉得荒谬之余，竟然有点无法反驳，倒是一旁的莱茵，上前走了一步，笑道：“维克托先生，您忘了，几十年前‘一指’和‘五指’的解放吗？指法本身就是在改进的，而且在乐器有了明显改变的情况下。我支持路西恩。”

“既然莱茵先生都这么说了，那我们就尝试探索指法的改变，但这条路走下去，如果走错了，路西恩你将浪费大量的时间来忘记已经养成的习惯，然后重新探索和学习，对你来说，这是非常艰难的一件事情，你愿意这么做吗？”维克托沉思了好一会儿后，慢慢开口。

路西恩坚定地点头：“我愿意这么做，维克托先生。”

“不清楚自己力量和事情困难的小丑！”希罗多德、洛特和菲丽丝心中都忍不住骂道。